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KATRINA STUART SANTIAGO“Toto”IT中的美国梦很容易将Toto的故事视为一种关于殖民心态的故事,一种被美国梦带来的生活带到了痴迷的地步,这种不满让人感到厌烦

菲律宾直到他变得无法辨认,模糊不清,除了他对牛奶和蜂蜜之地的妄想之外,关于菲律宾人相信绿色牧场的先决条件,在很多叙事中有人可能会说这是一个我们见过的故事以前,即使我们知道关于菲律宾人作为劳动体迁移的真相,我们知道关于菲律宾人作为劳动体迁移的真相,然而在他看到托托在他的内裤中跳舞的那一刻,走进他生活的小社区进入iskinita的高潮,在街上的每一位女士身上闪现迷人的笑容,并且每当有机会抛出汤姆克鲁斯的线条时,你都会情不自禁地为他加油

随着他的故事解开,你意识到这一点不是 关于一个有美国梦的男人这个问题的核心是我们的新殖民主义状况,这不仅仅是关于我们对美国的妄想,因为它实际上是以我们国家内部困境的条件为前提的

对于谵妄任何了解国家真实状态的人都会理解托托的故事没有理由认为这仅仅是关于美国可以提供的童话故事,也不是为了判断国家的弱点而不是为了创造一个故事揭示民族是如何不够的东西托托这部电影(约翰保罗苏和唐纳德马丁,由约翰保罗苏执导)的作品是坚持讨论这个美国梦的故事,而不是强调贫穷和需要的想法当然没有发出呜咽的故事当然有Tacloban Leyte作为故乡的背景,Toto(Sid Lucero)和他的朋友(Thou Reyes)逃离但继续关心还有一个病态的背景故事r(Bibeth Orteza)但这些都被一座正在重建的房屋所平衡,一位母亲的力量在她身上,在暴风雨和癌症中幸存下来,并且她的儿子一直关注着她的父亲从死去的父亲那里传下来的梦想( Bembol Roco),一个生活在托托身上的鬼虽然被描绘成一个快乐的家伙,不是因为他对自己的梦想天真,而是因为它简化了他的生活他把国家当作一个陷阱,而不是作为一个进站,目的地作为美国没有值得承诺的关系,每一笔贷款和每一个风险都是值得的

危险被视为旅行的一部分而被解雇,文字和比喻这次旅行的另一部分是父亲失败的幻想的不断出现这部电影有Lucero要感谢,他终于扮演了一个角色,揭示了他实际上可以做到的事情,除了他陷入沉思和黑暗的刻板印象之外(是的,我在看着你)在Lucero的手中,Toto是迷人的每个人,粘性物质看起来,我们一直遇到的英国式酒店客房男孩,因为美国梦想的简单而令人信服,他问美国酒店的客人:你愿意嫁给我吗

离开这里是最简单的方式新殖民地的绝望Toto所做的选择并不令人意外:这不是因为他天真或愚蠢,而是因为他绝望了他越是迷失在这个梦中,他就越开放他完全毁灭这部电影的成功之一就在于它捕捉到了这个非常具体的工人阶级,他的绝望不是以贫穷的Pinoy悲伤的黑暗故事为前提而是以Toto的故事作为一个努力工作者来维持,他可以分享一个家与他最好的朋友一起出售DVD,为他生病的母亲汇款给他

他不是被压迫的人之一;他的绝望是他维持梦想的能力

这个绝望的理由用Toto最简单的术语解释给美国酒店客人,转为朋友,大卫(布莱克博伊德):一个人可以在菲律宾工作,并留下在同一个地方永远美国承诺否则当然它也是美国和我们与它的关系作为创造这种状况的国家,工人作为工人死亡,梦想实现只有富人在哪里美国是土地我们是渴望的,因为我们仍然是那些了解更少,更少的小棕色兄弟,只能少得多托托生活这个真理 国家的状态是他绝望的理由他不相信童话故事超越梦想电影托托的成功必然决定将美国童话作为一种谵妄的形式,国家的现实作为梦想的前提这个,没有创造一个只追求心弦的故事 - 如果没有让一些国际电影节对一些好的贫困和悲剧色情感到兴奋而是这部电影突出的是我们绝望的悲喜剧,作为国家,新殖民地焦虑的痛苦,梦想的危险和灾难而不是陷入肤浅的陷阱,它使用喜剧来揭示这些人物的悲剧,这些人物通常在我们的中产阶级和我们的贫穷色情之间迷失在这里,Toto是每个Pinoy,一个Juan dela Cruz版本20,当我们谈到成为我们最伟大的事情时,我们所说的一切:他是勤奋和maabilidad,他有弹性和ma tiyaga,他可以微笑,通过一切,甚至面对危险时的笑声

当面对梦想实现时,他只能以恐惧和不安来看待未来他愿意永远与两者同住,因为美国的梦想可能不是童话,但肯定不能和国家的噩梦一样



作者:黄扬